最近才把黑鏡第三季補完，自己一個人慢慢地看了6集，沒想到在第6集時遇到了猜火車的女神Kelly MacDonald和Game of Throne裡Aya的無面人學姊，而且超喜歡這一集默默地看了兩次。

    最近實在沒什麼讓人覺得「好精彩！」的影集，除了依舊是水準之上的Homeland之外，我覺得The Good Fight並不如The Good Wife這麼深入人心，或許缺乏主角魅力的因素吧（當然劇情還是不錯的），Jack Bauer的Designated Survivor普普通通可以看下去的程度，另外The Walking Dead根本是在拖戲有夠難看。

    不過日劇方面有一部坂元裕二的「カルテット」（四重奏） 應該是近期最喜歡的吧！為何他的台詞總是如此輕鬆日常卻充滿撞擊的力量呢？坂元裕二作為編劇的作品之前很喜歡的是「Mother」, 「それでも、生きてゆく」,「Woman」和「最高の離婚」，其中後三部更是我的愛。「Mother」探討的是棄養的問題以及母親女兒雙重角色下的掙扎和母性。「それでも、生きてゆく」講沈重的受害者家族與加害者家族的交錯下所揭開的深埋的苦痛（超愛瑛太與満島ひかり的組合），「Woman」是作為單親媽媽拼了命拼了命地守護自己的孩子，其中的眼淚和隨之而來的命運（同樣満島ひかり！）。「最高の離婚」則是兩對30代的夫婦，在婚姻關係薄弱的日本現今社會下所遭遇到的婚姻愛情問題與衝擊，台詞是經典中的經典。

    寫給自己的情書，屬於我們這一代的愛情電影，Before Sunrise, Before Sunset 和Before Midnight。相隔九年又九年，和Jesse與Céline一樣，我們在現實生活中相遇 錯過 等待 刺探 無奈 躲藏 追憶又懊悔 ，尋找對話裡的蛛絲馬跡，時不時探頭出來卻又害怕迷惘而退縮回去，現實與非現實，裡裡外外的人生，這就是我們的愛情電影。

    昨天看了Homeland S06E05，不免驚訝於和真實世界如此相近，當然編劇就是依照這個世界為雛形來編寫劇情發展，但難免會想，當觀眾們看到劇中盲目的人群被媒體偏執的意見領袖牽著鼻子走時，都不覺得現實社會是否也是如此而反思嗎？近幾年匪夷所思的世界大事一件接著一件在發生著，曾經覺得英國怎麼可能脫毆川普怎麼可能當選的我，一再為自己的天真而失笑，但我有一個現在才2歲多的小孩，怎麼能不畏懼這個畸形的世局呢？